¿Cómo has llegado a presentarte? “Siempre ha sido un sueño. Conozco al diseñador de toda la vida. Con el grado me centré en formarme y de hecho sigue siendo mi prioridad, pero cuando tomé la decisión de quedarme para estudiar aquí, Tin me ofreció esta fantasía para presentarme en esta edición del concurso”.

¿Ya conoces a Luna Blanca? “Sí. Ya estoy ensayando con ella. Es espectacular”.

¿Cómo recibiste la noticia? “Todo ha sido de sopetón. Tin venía preparando todo y me lo comentó de sorpresa. Ya estaba haciendo el traje pensando en mí y yo no sabía nada. Ni me lo imaginaba. Pero estoy encantada”.

¿Qué supone? “Es un reto personal. A pesar de que tengo experiencia en moda y en otros concursos es completamente diferente. Ya solo el traje que tengo que defender se sale de las dimensiones con las que normalmente me he presentado a otros eventos”.

«Tengo que hacer que la fantasía cobre vida»

¿En qué se diferencia de otros actos? “Tratas más con medios de comunicación y al ser una fiesta popular hay que asimilar que habrá críticas. Entiendo que como en todo, cuando te expones. En mi caso, aunque las respeto, estoy centrada en lo positivo y en disfrutar de esta experiencia al máximo. Es importante mentalizarse en saber a lo que hemos venido. El equipo que me acompaña también me transmite mucha seguridad. Confío plenamente en él”.

¿Qué diferencias encuentras respecto a otros concursos? ”En este tengo que hacer que la fantasía cobre vida En los otros es más la persona la que se luce. En esta no solo es el día de la gala, a pesar de ser el determinante, sino las fechas previas. Será fundamental la manera en la que expresas tus sensaciones y lo que puedes transmitirle a la gente para hacer brillar más la fantasía que te acompaña”.

¿Qué se tiene en cuenta en la valoración? “Considero que es un conjunto. Supongo que cada experto valorará cosas diferentes. Habrá unos que se fijan en el traje, otros en la actuación, otros en la actitud de la representante y de todos ellos se deducirá un resultado”.

¿Has vivido siempre el Carnaval? “Soy seguidora de murgas y comparsas. Aunque nunca he sido parte de ninguna. Tal vez más adelante me animo a participar cuando mis estudios me den un respiro”.

«La salida al escenario será un derroche de adrenalina»

Un año complicado con el tema de Saida Prieto. ¿Lo encuentras especial? “Es polémico por las críticas. Para ella no debe ser fácil. Me parece maravilloso que lo disfrute. Su experiencia fue muy difícil y opino que está en  todo su derecho de querer vivir, en esta oportunidad, lo que aquel año no pudo materializar, después de haber superado un momento tan complicado. El ambiente entre nosotras es agradable, en general nos llevamos muy bien y considero que tenemos las mismas oportunidades. Hacemos actos en conjunto. Es una edición igual a todas las demás”.

Aparte de Tin, ¿quién más te viste para los eventos? “Juan Carlos Armas es la marca que luzco en los actos. Me encantan sus diseños y la elegancia de sus modelos”.

¿Qué esperas del día de la gala? “Pienso que será un derroche de adrenalina. Estoy muy ilusionada y expectante”.

¿Cómo se preparan ese día? «Fisica y mentalmente. Los días previos son días de extremar la seguridad, de revisión de los sistemas de sujeción, de maquillaje, pruebas…”.

¿Si ganas? “Sería un enorme orgullo. Pasaría a formar parte de la historia del Carnaval y de Tenerife y también participaría en una serie de actos durante los días de esta fiesta popular”.

«Mover los trajes requiere de un entrenamiento físico»

¿En qué otros concursos has participado? “En Showstar Tenerife 2016 y me he desempeñado como modelo en algunos pases de Juan Carlos Armas”.

¿Cómo llegaste a ese concurso? “Con 16 años gané el reinado de las fiestas de Güímar y años después representé a mi municipio en el evento provincial”.

¿Y respecto a la preparación física? “Me preparo en el Fitness Point Güímar en el que ejercito las piernas, espalda, cadera, los trapecios y las cervicales. Estas últimas para aguantar bien el tocado. Hay que entrenar también mucho la mente para ir convencida de lo que estás haciendo y a lo que te estás enfrentando. La fuerza mental es determinante para conseguir todo aquello que nos propongamos”.

¿Siempre lo has tenido claro? “Sí. Salí en la obertura del 2013 como figurante para la preparación de la gala de ese año y se me reforzó la idea de que me quería presentar al concurso cuando se abrieron aquellas puertas y me encontré de frente el escenario”.

¿Qué opinas de la posición de salida que te tocó? «No tenía preferencia por ninguna. Estaba encantada de recibir la que me tocase. De cualquier manera, todas podremos disfrutar de esos tres minutos en el escenario.»

¿Cómo afrontas la noche de la Gala? “Seré yo misma e intentaré transmitir toda la ilusión que llevo dentro”.

¿Cómo fueron sus inicios? “Yo era componente de una comparsa y empecé a colaborar en la elaboración de algunos trajes. Al año siguiente diseñé uno para una candidata infantil. En aquella época no me perdía nada del carnaval, todo el mundo en casa lo veía y me encantaba. Siempre me llamó mucho la atención. La persona que más influyó fue Alejandro Antonio que era bailarín y tenía un taller en su casa. Él trabajaba en revistas musicales de la península y me enseñó todo. Desde hacer un tocado hasta conocer la base para trabajar en esto. Así fui adquiriendo toda mi experiencia. Cuando empecé en esta actividad era algo creativo y un nicho sin explotar”.

«Anteriormente se trabajaba de manera más artesanal y con bordados»

¿Se utiliza la misma técnica actualmente? “No. Hoy apenas coses, todo es con silicona. Anteriormente se trabajaba de manera más artesanal y con bordados. Aunque las cosas hayan evolucionado es necesario dominar las técnicas antiguas para poder aplicar las nuevas”.

¿En qué se inspira? “En cualquier elemento”.

¿Cómo es el proceso de selección del diseño y la candidata? “Busco primero el patrocinador y en ocasiones este me busca a mí. Le ofrezco un proyecto en el que se incluye el casting para elegir a la candidata, presentar a la chica, transportar el  equipo, alquilar el local para poner en marcha la idea, la puesta en escena, el material… Cuando lo aprueban se visualiza a la mujer que encaja en la fantasía que se ha pensado y se propone a la representante ideal”.

¿Están relacionadas sus creaciones con la temática del Carnaval? “No. Solo lo he hecho una vez. El año que se le dedicó a Celia Cruz. El resto huyo de estas ideas”.

«En la gala mantengo una tensión constante»

¿Cuál es su papel en este proceso? “Hago de todo. Desde barrer, recoger y mantener todo limpio para que este perfecto el entorno de trabajo hasta vestirme elegante para la presentación de las candidatas el día de la gala. Así es como consigo que una buena base realce el resto del trabajo”.

¿Y respecto a los premios? “No llevo la cuenta de los triunfos. Todos los años picamos. Ya sea una dama, una reina, un grupo. Todo suma. Hay galas en la que he entrado con cuatro trajes y he salido con todos premiados. Otras que no gano el reinado pero consigo que mis candidatas entren en el cuadro final. De hecho considero que es más difícil conseguir tres en el podio que una con la corona. Por donde lo mire, es constructivo. Aprecio mucho cada reconocimiento”.

¿Cuál es la sensación el día de la gala? “Siento muchos nervios. Observo a mis candidatas desfilar durante los tres minutos y medio que son cruciales y hasta que no llega a su sitio no descanso. Mantengo la tensión constante y no me relajo hasta que veo que todo sale como estaba pensado. Ese es el mayor galardón, cuando todo queda como lo había planeado”.

«Saida está al mismo nivel de sus compañeras»

¿Y las chicas cómo lo viven? “Para ellas es una experiencia única. Les transmito la ilusión y les recomiendo que disfruten al máximo. Luego llevan una preparación previa. Ensayan en la nave donde trabajamos los trajes. Van a un gimnasio para fortalecer piernas y cadera, porque a pesar de que las fantasías tienen ruedas pesan mucho. También ejercitan el cuello para poder llevar el tocado, tanto por su peso como por el equilibrio que deben mantener con el mismo”.

¿Cómo surgió el proyecto con Saida Prieto? “Me llamó el director del periódico Diario de Avisos. Me imaginé que quería presentar un traje. Normalmente hago primero el diseño y luego elijo a la chica. En este caso fue al contrario. El patrocinador planteó a su candidata y después hice el diseño”.

¿Es un reto? ”Todas mis creaciones lo son. Es mi trabajo. El caso de Saida es más mediático por las circunstancias. A raíz de su accidente han cambiado  muchas cosas en las bases del concurso”.

¿Son las mismas oportunidades? “Por supuesto. No nos impresiona porque, en otras ocasiones, hemos presentado chicas con diferentes incapacidades: invidentes, sordas e inválidas. Saida está al mismo nivel de sus compañeras y tiene las mismas posibilidades que ellas a la hora de vestirse, de maquillarse, de desfilar. Ella lo que quiere es salir al escenario, oír su nombre y participar como una más para poder cumplir el sueño que en aquella ocasión no pudo. Lógicamente vamos a intentar ganar con todas porque esto es una competición. Lo que le pasó a Saida no le hizo perder la ilusión de vivir esta experiencia, así como la de volver a su comparsa”.

«Los trajes no se pueden reciclar»

¿Con qué antelación inicia este trabajo? “Empezamos con las infantiles desde el verano y con las adultas sobre noviembre. Vamos pillados porque los carnavales este año son antes. Pero llegaremos sin problema”.

¿Qué pasa con los trajes después de la gala? “Los trabajos después de exhibidos no se recuperan. Puede ser que escapen plumas, piedras, algún tocado, un muñeco pero, de resto, nos tenemos que deshacer de todo. Las estructuras van cambiando. Después de cinco o seis años para qué los guardo. Las bases te prohíben sacar las mismas figuras, por lo tanto hay que desecharlas”.

¿Y fuera de la Isla? “He participado en proyectos internacionales. En 2016 una productora de Bollywood me ofreció trabajar para ellos y trasladé a la India reproducciones del carnaval con el mismo tamaño y formato. Fue una locura porque lo que aquí hago en tres meses, allí lo tuve que hacer en un mes y medio. Todavía estoy con ellos hasta que termine el contrato el próximo verano”.

14 de junio de 2016. El Juzgado de lo Penal número de 3 de Santa Cruz de Tenerife condena a tres personas acusadas de filtrar el historial clínico de Saida Prieto, candidata a Reina del Carnaval chicharrero que en febrero de 2013 estuvo a punto de perder la vida por quemaduras de diverso grado. El fallo del juez obliga a los condenados a pagar a la joven una indemnización de 5000 euros por descubrimiento y revelación de secretos.

La crónica del suceso comienza en la tarde del 7 de febrero de 2013, cuando un trabajador del Hospital Universitario de Canarias accede y filtra el historial clínico de Saida Prieto a otro acusado, Mario Iznaola Quintana. Entonces, ambos pactan traspasar la información al tercer condenado, un popular comunicador llamado José Bolorino Castro, que publica los datos en las redes sociales a fin de obtener rédito profesional. La historia, que despertó gran expectación en la sociedad, acabó en los tribunales tras la denuncia del gerente del Hospital, el hermano de la afectada y la propia víctima. En este caso, un ejemplo de cómo la justicia actuó de servicio ante la difusión pública de una información reservada.

El caso de Andreas Lubitz

24 de marzo de 2015. Andreas Lubitz, copiloto de la compañía Germanwings, estrella deliberadamente el avión que dirigía contra los Alpes franceses, causando la muerte de los 149 pasajeros que iban a bordo. Medios de comunicación como Der Spiegel, Bild o The New York Times filtran los problemas físicos y psicológicos que padecía el miembro de la tripulación. Algunos medios alemanes llegaron incluso a asegurar que durante su etapa de formación en 2009 estuvo de baja por “depresión o agotamiento por estrés profesional” y recibió tratamiento psiquiátrico “de forma regular”, llegando a “medicarse”. Con motivo de la filtración, redes sociales como Facebook cierran automáticamente la cuenta del copiloto alemán.

En este caso, no se presentó denuncia por ninguna de las partes. Además, ningún medio llegó nunca a revelar el dossier íntegro del afectado, como sucedió en el primer incidente. Sin embargo, ambos suponen una intromisión sin consentimiento en la privacidad del paciente. La diferencia radica en el interés público de ambos casos. ¿Qué dicen los códigos deontológicos al respecto?

El Consejo General de Colegios Oficiales de Médicos, al igual que la FAPE (Federación de Asociaciones de Periodistas de España), cuenta con su correspondiente código deontológico. Para remitirnos a la problemática, debemos detenernos en el Capítulo V, donde encontramos la exposición del artículo 27.

Su contenido se muestra tajante en cuanto a la responsabilidad del profesional médico y la conservación del secreto: “El secreto comporta para el médico la obligación de mantener la reserva y la confidencialidad de todo aquello que el paciente le haya revelado y confiado, lo que haya visto y deducido como consecuencia de su trabajo y tenga relación con la salud y la intimidad del paciente, incluyendo el contenido de la historia clínica”, desarrolla.

Gabriela González Rodríguez, pediatra en el Hospital Universitario de Gran Canaria Doctor Negrín, analiza la cuestión a través de su dilatada experiencia profesional. Desde la perspectiva médica, el tratamiento del historial clínico debe tratarse “con el único objetivo de servir de beneficio al propio paciente y, al mismo tipo, garantizar calidad y asistencia médica”.

“Estamos hablando de información privada del paciente, y solo puede traspasarse en circunstancias muy específicas”, motivo por el cual los profesionales en medicina “deben respetar siempre los códigos deontológicos”, argumenta González.

Publicar o no publicar, al servicio del qué informativo

El Código Deontológico de la FAPE no aporta, ni mucho menos, una respuesta clara al problema. Para analizarlo en profundidad, debemos detenernos en el cuarto epígrafe del texto, que se refiere a la colisión del derecho a la información con la propia imagen e intimidad de las personas.

“Solo la defensa del interés público justifica las intromisiones o indagaciones sobre la vida privada de una persona sin su previo consentimiento”, expone el primer apartado del artículo. Sin embargo, el tercer punto matiza: “Las restricciones sobre intromisiones en la intimidad deberán observarse con especial cuidado cuando se trate de personas ingresadas en Centros hospitalarios o en instituciones similares”.

El Código Deontológico no prohíbe la difusión o publicación de datos de interés privado, tan solo recomienda que se traten “con especial cuidado” este tipo de informaciones, a fin de no lastimar la sensibilidad de los afectados. Entonces, un periodista podría revelar el padecimiento o enfermedad de un paciente si el qué informativo supera las limitaciones que impiden su difusión.

“La información clínica de los pacientes es muy sensible y está muy protegida”

María Valerio es Licenciada en Periodismo por la Universidad de Sevilla. Durante 14 años ha colaborado en la sección de salud del diario EL MUNDO y desde julio trabaja en Berbés Asociados, agencia de comunicación especializada en salud. “Salvo que la información tenga un gran interés informativo, la información clínica de los pacientes es muy sensible y está muy protegida”, opina.

Tanto el periodista como la fuente informativa se exponen a una gran responsabilidad. Pero, ¿quién tendría mayor grado de culpabilidad: el periodista por la difusión de la información o la fuente por la filtración del historial? Para Valerio, cada uno se somete a diferentes responsabilidades, relacionadas con la profesión que desempeñan: “Si un sanitario accede a la historia clínica de un paciente y filtra esa información tendría sus propias sanciones administrativas y legales en caso de ser descubierto. Pero en lo que atañe a la publicación, la responsabilidad es del periodista y del medio”, apunta.

Para evitar tales consecuencias, el periodista debe ser prudente y riguroso con sus informaciones: “El periodista debe ser responsable de sus informaciones, de la veracidad de lo que publica, de que esté contrastado, de que no viole ningún derecho y de que la información no se haya obtenido ilegalmente”, advierte.

En la misma línea se posiciona Patricia Matey, periodista especializada en salud, medicina y biociencia: “Un periodista que recoja esa historia clínica deberá asegurarse muy bien de que sea verídica y atienda a un interés informativo bien marcado, pues puedes convertirte en cómplice de un delito”, valora. Para que se den tales circunstancias, tendríamos que estar ante situaciones “muy graves”. En cualquier caso, “el periodista no tiene que mirar hacia dónde está la culpa, sino hacia su propia responsabilidad”, concluye.