¿Cómo definiría a Graciliana Montelongo para alguien que no la conozca? «Pues, en primer lugar, me definiría como una persona inquieta por naturaleza, preocupada por los problemas ajenos y globales, y siempre dispuesta a tenderle la mano al prójimo. De igual manera, hace muchos años que, por encima de todo, soy madre de dos chicas de quienes estoy muy orgullosa y a las que he dedicado gran parte de mi vida».

Y, ¿con respecto al ámbito profesional? «Pues, en ese sentido, se podría decir que soy una persona multidisciplinar, pues me desempeño como pintora, articulista, gestora cultural y secretaria del Círculo Cultural Viera y Clavijo».

El arte, especialmente la pintura, ha sido y es un apartado fundamental en su vida, ¿recuerda cuál fue su primer contacto con esta disciplina artística? «Pues mi primer contacto con el arte en general, y con el mundo de la pintura en particular, fue gracias a una réplica de La Última Cena de Leonardo Da Vinci que teníamos en casa. Tengo el recuerdo de que mi madre era una gran apasionada de la cultura, por lo que también teníamos muchos libros con los que, tras quedar prendada de la mencionada obra, pude ir descubriendo la fascinante historia de Da Vinci e ir introduciéndome cada vez más en el mundo de la pintura».

¿Y con el ámbito de las letras? «Pues, en ese aspecto, mi madre también tuvo una gran influencia, pues siempre encontraba un hueco para dedicar tiempo a la lectura. Recuerdo una anécdota en la que ella mantenía una conversación con una persona y, en un momento, esta sugirió que era evidente que mi madre debía haber conocido muchos países y culturas. La realidad es que ella no viajaba, pues tenía miedo a los aviones, por lo que ese día aprendí que a través de los libros se puede viajar por todo el mundo».

«La sociedad necesita auténticos periodistas, de vocación, que busquen y cuenten la verdad»

Centrándonos en el mundo del periodismo, ¿cómo de importante cree que es estudiar la carrera para dedicarse a la profesión periodística? «Bueno, en primer lugar, me gustaría recalcar que yo, en tal caso, podría definirme como articulista y nunca como periodista. Aún así, conociendo un poco la profesión desde dentro, creo que es fundamental y, sobre todo, muy necesario. La sociedad necesita auténticos periodistas, de vocación, que busquen y cuenten la verdad, y sobre todo que no se conformen con el todo vale».

En este sentido, se está extendiendo la creencia de que la profesión periodística está sumida en una crisis, ¿qué opina al respecto? «Pues creo que es muy difícil ser periodista. Creo que las personas que se dediquen al periodismo deben pasarlo mal, pues muchas veces se encontrarán nadando contracorriente y en situaciones de soledad. Continuando con el símil, es muy fácil dejarse arrastrar por la corriente, y más en este mundillo que afronta una constante lucha de ideologías, líneas editoriales, etc., pero quien se dedique al periodismo debe respetar la profesión, y si no, al menos respetar su propia dignidad personal».

Hablando de su última exposición, Crítica fragmentada, ¿podría explicar los motivos que la llevaron a crear esta colección? «Pues esta colección de dieciocho acrílicos sobre lienzo, madera y tela de lino nace de la necesidad imperiosa de contar lo que está pasando a nuestro alrededor, más que contar, expresar mediante la pintura una serie de realidades latentes que merecen nuestra atención. En ella, abordo temas que van desde las mentiras de la Iglesia hasta la brecha con la generación joven, pasando por la crisis migratoria que azota a Europa y, especialmente, a Canarias».

¿Qué futuros proyectos tiene en marcha o, al menos, en mente? «Lo más próximo es la exposición que presenté este pasado 22 de mayo en la Facultad de Magisterio de la Universidad de La Laguna, titulada Universos paralelos, en la que se muestra una colección de cuadros muy distinta a Crítica fragmentada.  Muchas de las obras están inspiradas en aspectos de La Laguna, su cultura, su misterio o esas tertulias históricas que allí se llevaban a cabo. De igual manera, también publicaré próximamente un libro titulado Restos de un rosario, el cual ya se encuentra en fase de corrección e incluirá una compilación de relatos de misterio.

La colección de pinturas, como su nombre indica, se erige como una crítica hacia distintas realidades latentes en nuestra sociedad. Desde la brecha con la generación joven hasta los conflictos de la memoria histórica, pasando por las mentiras de la Iglesia o la crisis migratoria que se vive en Europa.

En este sentido, la pintora, escritora y gestora cultural, declaró que acostumbra iniciar sus trabajos a raíz de algún estímulo: «Ya sea un poema, un dibujo, una canción o un problema social, siempre es necesaria esa chispa de la que ir tirando para así crear nuevas formas de arte».

El Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias será el quinto lugar donde se pueda disfrutar de esta Crítica fragmentada. La exposición se estrenó en el Paraninfo de la Universidad de La Laguna en el año 2015, y pasó por otros emplazamientos como el Museo Municipal de Arucas, la sala MAC de Santa Cruz o el Museo de Arte Contemporáneo de La Palma antes de llegar al Puerto de la Cruz.

Salvador García, en el prólogo de la inauguración, definió la obra de la artista multidisciplinar como «la denuncia social de quien está atenta a lo que pasa a nuestro alrededor». Por su parte, Marco Antonio González recordó la importancia de «seguir dando visibilidad al arte de las mujeres, especialmente en este mes de marzo donde se conmemora la lucha por la igualdad de derechos entre géneros».

Arte y literatura

La autora de la colección, también secretaria del Círculo Cultural Viera y Clavijo, se ha nutrido de la influencia de grandes artistas como Miguel Hernández o Federico García Lorca. Tanto es así que uno de los lienzos está dedicado al literato granadino, cuya obra Poeta en Nueva York inspiró 365 días sin luna, un poema de Montelongo que está expuesto junto a la mencionada pintura.

De igual manera ocurre con otro texto de la autora lagunera, titulado La Mentira, el cual acompaña a La Dama del Norte, una pintura que refleja como Europa «mira hacia otro lado» en lugar de afrontar las devastadoras consecuencias derivadas de la crisis migratoria.