Los videojuegos pueden ser una herramienta muy positiva para nuestro desarrollo cognitivo, pero a la vez puede convertirse en una distracción de nuestras obligaciones e incluso pueden llegar a resultar una adicción. Cuando suceden hechos tan impactantes y trágicos como el caso del joven que asesinó a sangre fría a su familia en Elche o los tiroteos en escuelas e institutos de Estados Unidos, el debate aumenta y los medios apuntan siempre en la misma dirección: la violencia que consumen y experimentan los jóvenes en algunos videojuegos. Sin embargo, para la mayoría de profesionales parece no estar tan claro y existe conflicto entre ellos.

El conflicto se reabre cada vez que surge un nuevo caso de este perfil, por ello lo más correcto es acudir a especialistas en la materia para que nos asesoren. Lo cierto es que, para la mayoría, no hay relación alguna entre estos hechos. Así piensa Aníbal Mesa López, profesor de Sociología de la Universidad de La Laguna, quien opina que «es más fácil encontrar evidencias de que los videojuegos generan beneficios y no violencia».

En cambio, hay una minoría que cree todo lo contrario. María del Mar Expósito Aguiar, psicóloga de menores y familia, lo ve de esta manera y cree que «los videojuegos violentos podrían propiciar actitudes favorables al uso de la violencia bien por observación, imitación o reforzamiento, provocando cierta insensibilidad hacia la violencia real, así como la normalización de la conducta violenta».

Un estudio novedoso

Un reciente estudio llevado a cabo por el Oxford Internet Institute y publicado en la revista Royal Society Open Science, parece aclarar las dudas. Se entrevistaron a 1004 jóvenes británicos de catorce y quince años, a quienes se les pidió que describieran sus hábitos a la hora de jugar. De igual manera, se entrevistó a un número igual de padres, madres o tutores legales sobre los comportamientos agresivos detectados en el último mes.

El estudio llega a la conclusión de que no solo no existe relación alguna entre jugar a videojuegos violentos y el aumento de las conductas agresivas o violentas, sino que puede llegar a resultar beneficioso. Aunque, también advierte que dedicar mucho tiempo a videojuegos en la adolescencia puede favorecer comportamientos irascibles, así como actitudes que pueden llevar al insulto.

La clasificación PEGI

Los videojuegos no se venden sin ningún tipo de control, su venta se regula mediante lo que se conoce como clasificación PEGI (siglas del inglés Pan European Game Information). Este es el mecanismo de autorregulación diseñado por la industria para dotar a sus productos de información orientativa sobre la edad adecuada para su consumo. Se ordenan según la edad recomendada para su uso y además da información del contenido que incluye. Así, se distinguen 5 rangos de edad: PEGI 3, PEGI 7, PEGI 12, PEGI 16 y PEGI 18.

Los padres y madres se orientan gracias a esta lista para poder elegir el videojuego que mejor se ajusta a la edad. Sin embargo, son numerosos los casos de adolescentes que juegan a videojuegos con una clasificación PEGI 18. «Estas clasificaciones por edad cumplen más una función de tranquilización para los adultos que de control de riesgos», afirma Aníbal Mesa.

La mayoría de los juegos denominados violentos como los famosos Call of Duty (videojuego de disparos en primera persona de estilo bélico) o Grand Theft Auto, más conocido como GTA, cuentan la historia de distintos criminales como asesinos y vendedores de droga son clasificados como PEGI 18. Sin embargo, nada impide que puedan ser jugados por adolescentes que no cumplen con estos requisitos de edad.

El boom de Fortnite

La excepción a la mayoría de juegos citados anteriormente es Fortnite, que en los últimos años ha resultado ser un auténtico éxito debido en gran parte a que es gratuito. Su modo de juego más popular es Fortnite: Battle Royale. Los battle royale son videojuegos en el que gana quien al final queda en pie.

Lo curiosos es que, a pesar de ofrecer un contenido violento, la ausencia de sangre y el diseño hace que el juego tenga una clasificación PEGI 12 en lugar de una de mayor edad.

 No existe una relación clara entre jugar a videojuegos y cometer actos tan trágicos como un asesinato o un tiroteo. Pasar mucho tiempo jugando puede hacer que se desarrolle una actitud más irascible y violenta. Por tanto, parece que la solución no pasa tanto por una regulación del contenido que consumen los jóvenes en estos juegos sino del tiempo que pasan con ellos.

Una de las disciplinas más afectadas es el trail running, un deporte en alza desde hace ya varios años y que aquí en Canarias hemos sabido aprovechar para atraer al turismo deportivo. Con las normas recogidas en este nuevo borrador, solo se podrá correr por pistas y se prohibirá el acceso a los senderos homologados. De este modo, deportistas que forman parte de importantes equipos e incluso de las selecciones canaria y española de trail running, verán truncados sus entrenamientos, teniendo que discurrir por otras localizaciones.

Las limitaciones que plantea este nuevo PRUG también afectará a pruebas tan importantes como la Tenerife Bluetrail, una de las pruebas reinas del trail running a nivel mundial. De esta manera, la distancia ultra no podría discurrir, como hasta ahora, por el Parque Nacional. Este hecho hará que el número de inscripciones disminuya. Podemos estar a las puertas de que la Tenerife Bluetrail desaparezca tal y como la conocemos.

«Estas medidas afectarán negativamente al turismo deportivo en Tenerife y Canarias»

Limitar de esta forma las actividades físicas en el Teide podría suponer un impacto muy grave para el turismo y para la economía de la Isla. Así piensa también el presidente de la Federación Canaria de Atletismo, Alberto Hernández,  quien ha señalado que «estas medidas afectarán negativamente al turismo deportivo en Tenerife y Canarias».

Es una realidad que estos cambios se realizan buscando proteger y regular el uso que se hace del Parque Nacional del Teide, pero en este caso se está castigando al colectivo que, probablemente, más respete y haga un uso más adecuado del Parque. El borrador aún no se ha aprobado, por lo que estas medidas podrían modificarse antes de que el nuevo PGRU vea la luz.

¿Qué significa el tango para usted? «Lo encontré a los 17 años y lo sentí como propio. Desde entonces me expreso artísticamente a través de ese lenguaje. Lo siento como mi propio acento, ese acento porteño que no he abandonado aunque ya lleve 21 años en España».

¿Quién fue su referente dentro del tango? «Para mí, como para casi toda la gente de mi generación, fue Astor Piazzolla. Entré en el mundo del tango escuchando a Piazzolla, y de ahí empecé un trabajo de revisión hacia atrás hasta el tango tradicional».

De alguna manera, ¿se considera guardiana o protectora de la música tradicional argentina? «Puede ser. Si eso significa mantenerla viva, como una llama y no dejar que se apague ni que se congele en lo que fue. Intento siempre estar atenta a los procesos creativos y de búsqueda para seguir componiendo e integrándola al presente. También fusionándola con otras músicas y reconociendo sus raíces, pero haciéndola sonar en el presente».

«Un género universal que ha traspasado las fronteras de Argentina»

El tango es símbolo musical inconfundible de Argentina. ¿Cree que de alguna manera se ha convertido en la mejor bandera cultural de este país? «El tango fue, más exactamente, el símbolo de la ciudad de Buenos Aires, como música de raíz urbana y cosmopolita. Y digo fue, porque ya se ha convertido en un género universal que ha  traspasado fronteras y ha sido adoptado por gente que nunca vivió allá».

Recientemente ha presentado el libro El código Piazzolla. Para los que no conocemos muy bien a Astor Piazzolla, ¿cómo lo definiría? «Fue el renovador del tango. Un personaje muy polémico, vanguardista, muy adelantado a su época, defenestrado por los puristas y amado por los jóvenes. Un compositor ambicioso que tenía claro que quería revolucionar el tango porque ya en su época le parecía una música del pasado que no lo representaba».

Define el libro como un trabajo de divulgación, ¿por qué? «La música de Piazzolla se interpreta en muchos conservatorios del Mundo, pero sus partituras llegan sin una cantidad enorme de información. Por eso he sentido la necesidad de divulgar esa información. Es una música popular local que se ha extendido y necesita ser descodificada».

¿Qué objetivos tiene de cara al futuro? «Seguir compartiendo esta música con toda la sociedad, mimarla y atenderla para que siga creciendo, aportar mi granito de arena como autóctona pero también escuchar las propuestas creativas de quienes lo interpretan desde otros lugares».

«El corcho se trata con una pasta para que se pueda mojar»

Raúl Pérez es un joven artista garachiquense de veinticinco años que desde muy pequeño mostró un gran interés por el mundo de la pintura y la escultura. A los dieciocho años estudió un ciclo de escultura, aunque su intención es seguir formándose en Sevilla y Valencia, donde espera trabajar algún día en un taller fallero. Colabora con diseñadores del Carnaval, murgas, pinta carteles y moldea belenes y figuras para particulares. Sin embargo, su gran pasión es la imaginería, de hecho, cuenta con una Dolorosa que procesiona, desde hace siete años, cada Domingo de Ramos en Garachico.

El gran anhelo de este joven escultor es poder trabajar en un taller fallero de Valencia, aunque sabe que es muy difícil ya que «los grupos suelen trabajar con artistas locales, pero es uno de mis sueños», confiesa. A pesar de que su manera de trabajar el corcho en muchos aspectos es muy parecida a la que se utiliza allí, «no es lo mismo estar en un taller y que te enseñen sus técnicas», apunta.

Tiene muchas anécdotas, pero una que recuerda con especial cariño sucedió cuando aún estaba en el colegio. «Tuve que hacer un dibujo para la clase de religión y decidí hacer un crucifijo, pero no me gustó como quedó plasmado así que decidí hacerlo en 3D y pasé de un dibujo a una escultura», afirma Raúl. Más tarde esa escultura volvió a sus manos cuando la profesora de religión se jubiló y le regaló el trabajo que él había hecho. «Cuando ella tocó en mi casa y me regaló el crucifijo me bajaron  las lágrimas» recuerda emocionado.

«Lo que más tiempo me lleva es el acabado»

El material que más usa y mejor domina este joven escultor es el corcho blanco, así ha realizado algunos de sus mayores trabajos, como el belén de Garachico, el tren de la fantasía, la ilusión de la Navidad de Santa Úrsula o los tres camellos de los Reyes Magos de Los Realejos. «Lo que más tiempo me lleva es el acabado porque el corcho hay que cortarlo, cepillarlo y lijarlo varias veces para lograr que quede lo más liso posible, pero es el material en el que mejor puedo plasmar mis ideas», explica. El corcho se trata para que las esculturas puedan soportar las inclemencias del tiempo.

«Es muy difícil ganarse la vida como escultor en Canarias. Yo he tenido suerte»

Raúl apenas tiene tiempo para descansar, la gran cantidad de trabajos que le encargan tanto diseñadores como particulares, lo mantienen ocupado todo el año. «La época de más trabajo suele coincidir siempre con Navidad y Carnavales, pero en realidad durante todo el año estoy trabajando en algún proyecto u otro», comenta.

No puede calcular cuánto tiempo pasa en el taller, ubicado en el garaje de su casa, ya que no tiene un horario fijo sino que es «hasta que el cuerpo aguante». Sin embargo, afirma tener mucha suerte ya que «en Canarias es muy complicado sobrevivir si solo te dedicas a esto».

El Espacio de Arte Casa de Piedra en Garachico acoge la exposición Arte lustral en la calle (1970-2020), que rememora cincuenta años de tradición y fervor popular que se muestran cada cinco años. En su interior podemos disfrutar de fotografías antiguas, vestidos y disfraces utilizados en antiguas carrozas e incluso una muestra de como se hacen las bolas de fuego que cada lustro se tiran ladera abajo para rememorar la erupción volcánica de 1706. El autor de la exposición es Juan Luis Gutiérrez. Los chicos de su Seminararbeit schreiben lassen son grandes fans de Juan y están deseando que llegue la exposición. La Muestra se podrá disfrutar hasta el sábado 20 de agosto en horario de mañana de 10.00 a 14.00 horas y de tarde de 16.00 a 18.00 horas.

El puertorriqueño Gilberto Santa Rosa, el caballero de la salsa, vuelve a Tenerife tras ocho años. Junto a él estará el faraón de la salsa, el venezolano Óscar D´León, quien está de celebración ya que festeja cinco décadas sobre los escenarios. Los músicos ofrecerán un concierto único en el Archipiélago, siendo esta la primera vez que los dos artistas compartan micrófono en Canarias. Asimismo, será el debut de la joven artista cubana Laritza Bacallao, ya que nunca ha actuado en las Islas.

El festival Cook Music Fest pone así el broche de oro tras tres semanas en las que han pasado por el recinto portuense artistas tan importantes como Luis Fonsi, Lola Índigo, La Oreja de Van Gogh o India Martínez. Además, se podrá disfrutar por última vez de la zona gastronómica, compuesta por ocho puestos de comida entre los que destacan los stands de Donde Mario, El gusto por el vino y  La Relinda, comandada por el chef Pedro Nel.

El festival Cuadernos Escénicos celebró su undécima edición llevando de nuevo la danza a los sitios más inusuales de los municipios de Guía de Isora, Buenavista del Norte y Garachico. Hasta veinte compañías de baile nacionales e internacionales hicieron disfrutar al público presente. Este año, el Espacio de Formación Artística de Garachico (EFAG) también ha participado en varias actuaciones, ampliando así el abanico a bailarines amateurs.

El pasado año, las restricciones derivadas por la pandemia de Covid-19 obligaron a modificar el programa de Cuadernos Escénicos. Sin embargo, en esta ocasión ha vuelto a realizarse como en años anteriores, sin necesidad de limitar el aforo y recuperando varios actos que no se pudieron realizar la pasada edición, como los Cuadernos en ruta, un trayecto por varias localizaciones en las que diferentes artistas realizan distintos números. Además, este acto incluyó una degustación de vinos y quesos canarios.

«El baile es una manera de exorcizarnos», afirma Roberto Torres. El director del festival cree que, a raíz de la pandemia y de estar encerrados en casa, nuestro cuerpo también se ha cerrado y el baile se ha convertido en una válvula de escape. Este evento se encuentra integrado en la Red de festivales de danza contemporánea en espacios no convencionales, ACIELOABIERTO.

El acto comenzó con la presentación de cada uno de los componentes tanto de la parranda como del grupo de baile, todos ataviados con trajes típicos canarios de las distintas islas y comarcas. También se presentó al profesorado encargado de impartir las clases durante todo el curso. Seguidamente, comenzó la muestra de baile y música con la Polca de Fuerteventura y el Tango de La Florida, dos piezas sencillas pero que hicieron disfrutar al público presente.

La interpretación de ambas canciones dio paso al presidente de Ben-Gara, Álvaro Alonso, quien quiso tener unas palabras de agradecimiento para todas las personas que hicieron posible la creación y el desarrollo de esta primera edición . «No ha sido tarea fácil sacar este proyecto adelante, pero con esfuerzo y sacrificio se ha logrado», afirmó. Tras esta intervención, el alumnado y el profesorado fue obsequiado con un diploma agradeciendo su participación y colaboración en el curso. El acto finalizó con una nueva canción tradicional, Saltonas y seguidillas de Tenerife.

La gala inaugural se celebró el pasado jueves 26 de mayo en el antiguo Convento de San Francisco, en ella se pudo disfrutar del estreno en España de la película documental El leopardo de las nieves, largometraje francés dirigido por Marie Amiguet y Vincent Munier. La película narra como el fotógrafo Vincent Munier guía al escritor Sylvain Tesson en su búsqueda del leopardo de las nieves en el corazón del altiplano tibetano.

También se entregaron los premios Brote de este año, galardones que reconocen la labor ecológica de diferentes personas en diferentes ámbitos de trabajo. En la categoría de fotografía, el ganador fue Mario Suárez Porras, Josefina Maestre fue galardonada en la categoría de comunicación, Ángel Cañas recibió el premio Brote Artístico y María Cristina Kolo fue la premiada en la categoría de activismo medioambiental. Como novedad, Sergio Sarti se llevó el premio Brote Joven que se entregó este año por primera vez.

El sábado estuvo marcado por la proyección del largometraje Salvajes, un documental sobre el conflicto social entre el hombre y el lobo en la Península Ibérica y que contó con la presencia de su director, Álex Galán. El domingo fue el día elegido para presentar un nuevo estreno en España, en este caso fue la cinta alemana Beyond the light, dirigida por Evgeny Klachikhin. El largometraje narra la vida de una comunidad de aldeanos del norte de Rusia que, aislados de la civilización, viven a orillas del Mar Blanco y luchan por sobrevivir mientras se rigen por las fuerzas brutales de la naturaleza.

Vulcanalia protagonista de la jornada del viernes

En la jornada del viernes, FICMEC se convirtió en el epicentro de la vulcanología en España, ya que el festival acogió la séptima edición de Vulcanalia. Este año, el protagonismo fue para la isla de La Palma y la erupción del Cumbre Vieja, como no podía ser de otra forma. Se pudo disfrutar del largometraje Fire of Love, dirigido por Sara Dosa. De igual manera, se proyectó ver un avance de unos 15 minutos de Montaña sin nombre, una crónica de la erupción de La Palma desde un punto de vista distinto, el de un grupo de whatsapp de unos amigos. Dirigida por José Víctor Fuentes y David Pantaleón, la cinta estará finalizada próximamente.

El lunes, día de Canarias, el festival quiso hacer un pequeño homenaje al cine ambiental canario y durante todo el día las proyecciones fueron exclusivamente de autores canarios. Las películas Antes de la erupción, de Roberto Pérez Toledo; Bancal, de Rafael Montezuma, y Pez volador, de Nayra Sanz fueron algunas de las cintas que se pudieron ver.

FICMEC mostrará lo más novedoso del cine medioambiental a nivel mundial, un ámbito que en los últimos años ha ganado relevancia debido al estado en el que se encuentra el planeta. Por este motivo, el festival seguirá con su labor de concienciación a través de la proyección de los filmes y demás actividades que se desarrollarán durante estas semanas en los cuatro municipios.

El jurado seleccionado para la sección oficial de este año está integrado por Rolando Díaz, reconocido cineasta; Vanesa Fernández, directora de ZINEBI-Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje de Bilbao, y Josefina Maestre, periodista de Radio Nacional de España especializada en medioambiente.

Largometrajes nacionales

La edición de este año contará con hasta nueve estrenos nacionales en las diferentes categorías que presenta el festival. Beyond the white (Alemania), El leopardo de las nieves (Francia), Keep runing (China), Tells of a toy horse (Ucrania y Estonia), Last days at the sea (Taiwán y Filipinas), River (Australia), The mushrooms speaks (Suiza), The soil (Polonia) y The park (Suiza) son algunos de los estrenos que se podrán disfrutar.

La presentación, que tuvo lugar este pasado lunes, 23 de mayo, contó con la presencia, entre otros, de David Baute, director del festival, quien desgranó la programación  y  anunció que este año el día de Canarias se celebrará con cine de autores canarios. Las entradas están ya disponibles en tomaticket.es.

¿Por qué se decidió realizar la investigación en la galaxia Sextans A? «En ella es donde se dan las condiciones que había en el Universo primitivo. Desde su nacimiento hasta hoy en día, el ritmo al que se crean las estrellas crece en un principio, alcanza un máximo y después vuelve a caer. En Sextans A es donde mejor podemos mirar cuáles son las propiedades de las estrellas que se formaron al comienzo del Universo, cuando alcanzaron su máximo de formación estelar».

¿Qué supone, para lo que conocemos del Universo, la investigación que han llevado a cabo? «No buscamos nuevos descubrimientos sino entender y conocer cómo son las propiedades de las estrellas en las condiciones que se dan en esa galaxia. Hay modelos que nos permiten saberlas, pero queremos tener los datos que lo confirmen. El proyecto todavía está en marcha, pero hay algunas cosas que ya nos han llamado la atención. Esperábamos encontrar estrellas de mucha masa y hasta ahora no ha sido así, algo que contradice los modelos actuales. No sabemos todavía si esa falta de estrellas de mucha masa es debido a que no hay o a que no tenemos un sesgo en las observaciones».

Al final del artículo, se menciona que es necesario el Telescopio Europeo Extremadamente Grande (ELT) y un telescopio de cuatro metros de diámetro con capacidad ultravioleta para avanzar en la investigación. ¿Falta mucho tiempo para que esto suceda? «Para que tengamos el ELT aún tenemos que esperar. Es posible que lo consigamos a finales de esta década. El telescopio espacial de cuatro metros es solo un proyecto sobre el papel, ni siquiera está aprobada su financiación. Tampoco está siquiera decidido el tipo de telescopio, ni su instrumentación. Es un proyecto a largo plazo».

«El ELT nos va a permitir ver con mayor resolución espacial lo que hay dentro de esa galaxia»

¿Qué esperan descubrir cuando dispongan del ELT? «El ELT nos va a permitir ver con mayor resolución espacial lo que hay dentro de la galaxia. Con los instrumentos de observación actuales podemos llegar a tener dos estrellas y verlas muy juntas, lo que nos confunde. Con ese telescopio las veríamos más separadas y podríamos analizarlas individualmente».

¿Y con el telescopio ultravioleta? «De ese esperamos algo distinto. Las estrellas más grandes y calientes emiten gran parte de su energía en luz ultravioleta. Si las observamos desde el suelo, donde la atmósfera impide que esta luz penetre, las veríamos en la luz visible. Esto supone recibir menos energía de ellas. El telescopio ultravioleta percibe gran parte de su energía y propiedades que las caracterizan».

En el artículo se menciona que es muy importante tener en cuenta los vientos estelares cuando se estudia este tipo de estrellas. ¿Qué son los vientos estelares? «Hacen referencia a la radiación de la estrella al expulsar la materia. Cuando la liberan de su superficie, decimos que produce un viento. El campo de radiación de las estrellas expulsa tanta masa que tiene una importancia fundamental. Por ejemplo, una estrella de nuestra galaxia que tuviera cien masas solares podría llegar a perder noventa de ellas a lo largo de su vida. Sin embargo, cuando nos vamos a composiciones químicas distintas y pobres en hierro, como en el Universo primitivo, resulta que ese viento no funciona».

¿Y qué ocurre entonces? «Al no funcionar correctamente el mecanismo que produce ese viento, una estrella de cien masas solares podría conservar buena parte de esa masa. Así, cuando llegue el momento de explotar, como Supernova, podría tener ochenta masas solares. Eso quiere decir que su núcleo interior va a ser mucho más grande y mucho más masivo. Por tanto, lo que se produzca en su interior será mucho más masivo que lo que se produce en nuestra galaxia».

«En esta galaxia tenemos dos características del Universo temprano: la composición química y la presencia de estrellas muy masivas»

¿Se puede hablar de Sextans A como de un banco de pruebas del Universo primitivo? «No en todas sus características, pero sí en algunas. Y como no tenemos nada que tenga todas las características del Universo primitivo, tenemos que ir a trocitos, por así decirlo. En Sextans A tenemos dos de ellas. Estas son la composición química y la presencia de estrellas muy masivas, aunque no tantas como habíamos pensado. Y para esas dos características nos sirve de banco de pruebas para el Universo primitivo».

Entonces, ¿en esta galaxia está la clave para resolver los misterios del cosmos ? «Desde luego, sí que está la clave para que avancemos en esa dirección. El Universo primitivo tiene algunos secretos que todavía no hemos conseguido desentrañar, ya que para llegar a resolverlos necesitamos acercarnos a sus condiciones lo más posible. Si quisiéramos ser estrictos, Sextans A puede tener la clave. A lo mejor no para la respuesta definitiva, pero sí para que nos lleve a ella. Por poner un símil, no nos dirá quién es el asesino, pero nos puede dar la pista para encontrarlo».